Hola, amigo guionista, escritor, actor, o lector habitual de este tipo de contenidos: guiones.
Los guiones son para las producciones audiovisuales o teatrales, como el atún para la causa. Como el hot dog para la salchipapa. Como King Kong, para Godzzila, cuando nadie los ve -es que son amigos entrañables-. O como lo que es la Virgen María para Jesucristo -de niño-, o para 'Porky' Aliaga -cuando menos curioso candidato presidencial de mi país, Perú-.
Los guiones son aquello que está ahí, flotando en el aire en las funciones, que todos ven, que todos oyen, que todos sienten... Pero que luego nadie recuerda haber visto, oído o sentido... Porque lo que ven es a los actores -fantásticos-, lo que oyen es la música -obras de arte-, y lo que sienten es aquella fibra que removieron con sus indicaciones los directores (realizadores, directores de arte, de producción, etc) -sabios todos-.
Sin embargo el guion siempre está ahí.
Todos, salvo los espectadores, tienen una copia -aunque a veces sí, cuando el guionista desea compartirlo, como ahora que les compartiré algunas de mis creaciones-.
Es triste ver que el guion no haya recibido el respeto que se merece... Pero, eso de a pocos está cambiando -enhorabuena-. Hollywood ya da un premio a los guionistas, y ya la gente sabe más de ellos.
Qué bueno, ¿no? Y que bueno que hayas leído hasta aquí...
Ahora solo queda por pedirte, amigo que me lees, pues que me sigas leyendo, si deseas... Coge los guiones que subiré, si son de tu agrado, y haz uso de ellos para lo que gustes.
Si eres actor podrías audicionar con ellos, cogerlos para una performance o simplemente para entrenar tu técnica...
Si eres realizador, podrías usarlo como inspiración, cogerlo íntegramente, grabar un clip, o lo que se te ocurra...
Yo feliz de que lo hagan... Y como pago, me basta con una mención. 😉
Bueno, me despido...
Soy algo cursi, y algo raro también, así que me iré, pero no sin antes dejarles esta frase: 'Me gustan las cosas que me gustan, pero me gusta todo también...'.
¿Adivinen quién la escribió? Sí, un guionista... El escocés Bryan Easly, para la comedia dramática 'Skins'.
¿Quieren oír esa frase y otras geniales, también? Pues, abajo les dejo a la guapa y talentosa actriz Hannah Murray -tuvo un papel pequeño en Juego de Tronos-, en un monólogo bastante bueno.
¡A seguir soñando, y por sobre todo, a seguir escribiendo! ¡Abracadabra!, ¡bye!
Este guion trae a colación el tema del terrorismo. Lo hace desde una óptica personal, recurriendo para ello en el despliegue de tópicos tales como el discurso de Maria Elena Moyano, la risa del ex presidente del Perú, Alan García, así como imágenes del atentado de Tarata. Todos ellos, destinados a presentarse como recursos de stock; mientras, por su parte, la actriz debe hacer gala de un performance actoral que desprenda sensaciones, al ser sometida a diversos tipos de maltratos. Esto, para dibujar una situación de corte gótico, sombrío. La relación de los personajes con el fuego -que se sugieren para integrar los tiznes oscuros de los coches bomba, así como de la maldad en general- deben ser constantes. Los diálogos son mínimos, ya que, por sobre todo debe pesar una idea repetitiva, en forma de pregunta: ¿sabes cómo sé que mientes? Una idea repetitiva que busca la retención de un sentimiento desagradable: la resignación. Ya que, todos conocemos sobre las mentiras. La de los políticos, la de los que nos violentan, e incluso provenientes de personas en quienes confiamos. Este guion buscó, y busca, que tras su realización y exhibición, los que lo vieran entendieran cosas distintas. Puesto que al estar plagado de figuras subjetivas, los sentimientos por los mismo fueran discordantes.
¿SABES CÓMO SÉ QUE MIENTES?
INT.SALA / DÍA / CAMILA ARRASTRÁNDOSE
CAMILA se acerca hacia nosotros, arrastrándose. Olfatea
distintas partes del suelo en su camino. Viste con harapos. Descalza
y cubierta de sangre, tanto en prendas como en su cuerpo, no detiene
su paso. Mira hacia distintas direcciones, desde donde está. Palpa,
de cuando en cuando, con sus manos, el suelo y cada cosa con la que
interactúa.
INT.SALA / DÍA / RASTRO DE SANGRE
Ya no está ella, pero las marcas de sangre que dejase en su
transitar, siguen allí. Nos acercamos hacia ellas, cuando de pronto
se oye un ruido de vidrios rompiéndose. Giramos violentamente
nuestra vista, en busca de aquel sonido. Luego de vacilar,
descubrimos a lo lejos un cuadro caído, con pedazos de vidrio en su
rededor. Nos acercamos hasta tenerlo al frente. Ya con el cuadro
delante nuestro, apreciamos la imagen que nos muestra en una
fotografía. Es la fotografía de un padre y su hija pequeña. Vemos
aquella imagen, cada vez más de cerca. La mano de un hombre, el
cual lleva un reloj dorado en la muñeca, irrumpe en nuestro campo
visual y se hace con la foto.
V.O.(HOMBRE ADULTO)
¿Sabes cómo sé que mientes?
INT.HABITACIÓN / DÍA / TELEVISOR ENCENDIDO
Se hace presente un sonido recurrente. El sonido de un
televisor sin señal. Vemos sin mayor orden, ni sentido, distintos
lugares dentro de dicha habitación, la cual por cierto, está muy
desordenada. Hay ropa sucia desde donde se empiece a mirar, y
desorden en general. Solo un pequeño rincón ordenado, donde se
aprecia una pequeña mesita con libros, y un terno colgado justo al
lado de esa mesa. Por último, nuestra vista da hacia el televisor.
Puntitos blancos y negros en la pantalla. De improviso aparece la
imagen de la señora María Elena Moyano, en un discurso en su
pueblo, ante una multidud de gente, principalmente compuesta por
mujeres. El discurso dicta: "...y también queremos decir,
compañeras, que no vamos a terminar con nuestra lucha...".
INT. PATIO / DÍA / CAMILA TRAGANDO TIERRA
Camila sigue vestida con los mismos harapos. De igual modo, la
sangre sigue estando presente en su cuerpo y vestimenta. Pero esta
vez aquello se aprecia mejor, ya que ella está sentada en el suelo,
escarbando la tierra de un macetero roto. Ahora, aunándose a la
sangre en las prendas de Camila, está la tierra. Aquella tierra se
impregna a la sangre. Camila en determinado momento deja de escarbar,
coge algo aquella tierra y se la traga.
V.O.(HOMBRE JOVEN)
¡Sabes cómo sé que mientes!
Luego enfocamos nuestra vista hacia el macetero roto, que
expone algo del tallo de una planta. En sus hojas, un solitario
caracol se alimenta, mientras avanza lentamente hacia el otro extremo
de dicha planta.
INT. PASADIZO / DÍA / PAREDES MANCHADAS DE SANGRE
V.O.(NIÑA) (con voz temblorosa)
¿Por qué papá no llega?
V.O.(MUJER)
Tranquila, mi amor, papito está en camino.
V.O.(NIÑA)
(aunando una respiración agitada)
Pero no llega...
Nos arrastamos por el pasadizo, por lo que tenemos un campo de
visión reducido. Mientras avanzamos, observamos paredes con rastros
de manos ensangrentadas. Basura acumulada y esparcida por diferentes
lugares. Trozos de carne de cerdo, arrancados, y a su vez, con
rastros de sangre. Un trozo grande, descompuesto y lleno de moscas...
Un gato avanza corriendo hasta el final del pasadizo. Cuando estamos
cerca de llegar a una habitación con la puerta abierta, oímos un
grito desgarrador.
CAMILA (desesperadamente)
¡AHHHHHHH! ¡AHHHHHHHH! ¡AAAAAAAHHHHHHHH!
INT. CUARTO DE BAÑO / DÍA / CAMILA SALE DE LA DUCHA
Aún arrastrándonos, llegamos al cuarto con la puerta
abierta. Es un cuarto de baño con un breve camino de sangre y tierra
mojada, que va desde la entrada, hasta la ducha. Es desde esa misma
ducha, de donde sale Camila. Abre la cortina de baño violentamente y
gateando se acerca hacia nosotros, con una sonrisa perturbadora
dibujada en el rostro. Lleva el cabello totalmente mojado, al igual
que las breves prendas que usa. Sus piernas, aún sucias, su rostro,
manchado por rastro de sangre y de tierra. A ello se le suma el
maquillaje de sus pestañas, también arruinado. Se acerca demasiado
a nosotros, sin dejar su sonrisa perturbadora, y podemos advertir que
entre sus dientes también hay rastro de sangre. De pronto nos toma
del rostro y ríe a carcajadas.
CAMILA
¿Cómo lo sabes?
V.O.(HOMBRE JOVEN)
Lo sé... Sé que mientes, por tu sonrisa...
Aparece por breves segundos, el ex presidente Alan García,
riendo a carcajadas.
INT. HABITACIÓN / A OSCURAS / CAMILA Y HOMBRE
Se oyen detonaciones. Una tras otra. Todo está a oscuras.
Camila enciende una vela que se posa sobre un pequeño plato. Al
hacerlo, se logra ver que lleva puesta una piyama. Maquillaje sobrio
y el cabello amarrado. El lugarm es un pequeño fortín improvisado,
el cual está cubierto por una o varias frazadas. Camila nos muestra
un rostro sudoroso. No para de llorar y temblar.
CAMILA (en voz de susurro)
Papito, ¿vamos a morir?
V.O.(HOMBRE) (agitadamente)
No, mi cielo, no. No pienses en eso. Somos gente buena. A la
gente buena no le pasan cosas malas.
Aparecen las imágenes del atentado de Tarata. Casas
destruidas e incendiadas. Gente ensangrentada, pidiendo ayuda.
Bomberos auxiliando a las víctimas. Desesperación. Un padre
buscando desesperadamente a su hijo...
INT. COMEDOR / DÍA /
CAMILA Y FOTOS FAMILIARES
V.O.(HOMBRE)
Prométeme que te portarás bien, mi amor.
V.O.(NIÑA)
Sí, papá.
V.O.(HOMBRE)
¿Y mi beso? ¡Ven para acá, gordita!
Vemos una mesa desde muy de cerca. De pronto, la mano de
Camila nos muestra una foto familiar.
V.O.(MUJER)
Leonardo, ¡ven acá!
V.O.(JOVEN)
¡Mamá, me hago tarde!, ¡ya pues!
V.O.(MUJER)
¿Y? Me alegra que tengas esas ganas de estudiar, hijo, pero lo
que sale en la televisión no es juego. La gente está muriendo. ¡Así
que sea la última vez que intentas salir de la casa sin mí!
Camila posa otra foto sobre la mesa, al lado de la última que
puso. En dicha foto aparece su padre, al lado de su hermano y ella.
V.O.(HOMBRE)
Hijo, ¡ya! Ni una palabra más. Recuerda que la familia siempre
es lo primero.
V.O.(NIÑA)
¡Mientes!, ¡mientes, ¡mientes!
Camila pone la última foto, que es la misma que aparecía en
el cuadro, de manera violenta y golpeando la mesa al hacerlo. La foto
tiene leves rastros de sangre. Ni bien la estaciona en la mesa,
abanica su mano sobre todas ellas, logrando que dichas fotos
desaparezcan.
Nuestro campo de visión se amplía, mostrándonos a Camila,
quien lleva un vestido negro. Recuesta sus brazos sobre el borde de
la mesa. Camila se muestra con el cabello suelto y maquillaje de
noche. Destaca el abundante uso de rimel que presenta, así como el
lapiz labial de rojo intenso, el cual mancha un tanto su barbilla.
Tiene un moretón en el pómulo y sangra por la comisura de sus
labios.
Luce eufórica y desafiante. Mira a diversos lados, para al
final mirarnos fijamente. Da un golpe sólido a la mesa, acompañado
de otros menos firmes... Nos apunta con su dedo índice.
CAMILA (gritando)
¡Sabes cómo sé que mientes!
Sin dejar de apuntarnos, rompe en llanto.
INT. COMEDOR / DÍA / CAMILA Y HOMBRE SIN POLO
Gritos desgarradores provienen del comedor. Llegamos
arrastrándonos hacia aquel lugar, y nos topamos con Camila siendo
arrojada al suelo por un hombre, el cual tiene el torso al
descubierto. Se alcanza a ver su reloj dorado en su muñeca derecha.
No alcanzamos a ver su rostro. Camila se arrastra hacia nosotros.
La vemos esforzarse en ello. El sujeto se sienta sobre su espalda y
le pone un collar de perro, no sin antes cogerla del cabello
firmemente, para tener al decubierto su cuello.
V.O.(HOMBRE CON EL TORSO DESNUDO)
¿Olvidas que los animales no tienen sentimientos?
Vemos a Camila muy de cerca, llorosa y ya con su collar.
CAMILA
Tampoco las personas.
Camila es halada del cuello, por la cadena del collar. Es
halada hasta que desaparece de nuestra vista.
